Photografix Edel & Exklusive
Belichtungsfehler per Tonwertkorrektur korrigieren Teil 1 - 2
Das Histogramm ist ein unverzichtbares Diagnose-Instrument, um die Helligkeitsverteilung in einem Foto zu ermitteln und etwaige Belichtungs- und Farbfehler aufzudecken. Zu deren Therapie stellen Photoshop und Photoshop Elements ein wirksames Mittel in Form des Befehls "Tonwertkorrektur" bereit. Richtig dosiert vermag es zwar keine Wunder zu vollbringen, aber doch so manche Aufnahme zu "heilen", die auf den ersten Blick unrettbar verloren scheint. Das Histogramm ist gewissermaßen das "EKG" einer Aufnahme. Mit ihm zeigen Photoshop Elements und Photoshop (einzuschalten mit [Strg]+[H]) die Helligkeitsverteilung in einem Bild als Flächendiagramm an. Spannt sich dieses Diagramm von ganz links (entspricht tiefstem Schwarz) bis zum äußersten rechten Rand (reines Weiß), umfasst eine Aufnahme alle darstellbaren Helligkeitsstufen. Berge signalisieren Tonwerte, die besonders häufig im Bild vorkommen. Täler stehen für Helligkeitsstufen, die unterrepräsentiert sind.
Gleicht das Histogramm einer alpinen Landschaft, gehört es zu einem sehr kontrastreichen Foto. Sieht es dagegen wie ein Schnitt durch die Norddeutsche Tiefebene aus, ist die Aufnahme sehr gleichmäßig ausgeleuchtet. Bei der Diagnose möglicher Belichtungsfehler liefert das Histogramm wertvolle Hinweise: Auf Belichtungsprobleme deutet ein Histogramm hin, wenn es an den Rändern keine oder nur sehr kleine Werte zeigt. Wenn im linken Bereich eine Nulllinie zu sehen ist, fehlen die tiefen Töne – das Bild ist überbelichtet. Umgekehrt deutet eine Lücke am rechten Rand des Histogramms auf eine unterbelichtete Aufnahme hin. Lautet die Diagnose "Fehlbelichtung", so ist in Photoshop und Photoshop Elements die Tonwertkorrektur (aufzurufen mit [Strg]+[L]) die Therapie der Wahl: Man zieht einfach den Zeiger unterhalb des fehlenden Bereichs (Tiefen oder Lichter) soweit nach innen, bis er an die erste Bergflanke im Histogramm stößt. Manchmal verleitet das Histogramm allerdings zur Fehldiagnose. In unserem Beispiel scheint das Bild schon auf den ersten Blick zu dunkel zu sein. Das Histogramm bekräftigt diesen Eindruck: Links (also bei den dunklen Tönen) zeigt sich eine ausgeprägte Bergflanke, rechts ist nur eine kümmerliche Linie zu sehen. Was läge also näher, als den Weißpunkt kräftig herabzusetzen und das Bild so deutlich aufzuhellen?
Gegen diese Therapieform spricht, dass die wenigen Lichter in bildwichtigen Partien des Motivs – nämlich im weißen Fell des Katers – vertreten sind.Photoshop und Photoshop Elements zeigen das übrigens auf beeindruckende Weise: Halten Sie doch einmal die [ALT]-Taste gedrückt, während Sie die Lichter reduzieren. Zunächst sehen Sie nur eine schwarze Fläche – das heißt, alle Helligkeitswerte liegen noch innerhalb des darstellbaren Bereichs (und werden nicht beschnitten). Doch je weiter Sie den Regler nach links ziehen, desto mehr Lichter verwandeln sich in weiße Flächen. Bei gedrückter [Alt]-Taste treten diese deutlich aus der schwarzen Fläche hervor. Diese weißen Bereiche signalisieren: Hier geht durch die Korrektur Zeichnung in den Lichtern verloren! Die Erhöhung der Gesamthelligkeit hilft also bei sehr kontrastreichen Aufnahmen nicht weiter. Vielmehr ist jetzt gefordert, die steile Bergflanke (in unserem Beispiel auf der linken Seite des Histogramms) abzuflachen und damit nach rechts zu verschieben. Das mindert den starken Kontrast in der Aufnahme, ohne deren absolute Helligkeit zu ändern. Erreichen lässt sich dies mit dem mittleren Regler, der nur die Mitteltöne korrigiert. Je weiter er nach links verschoben wird, desto mehr nimmt die Gesamthelligkeit zu – nach rechts geschoben dunkelt "Mitteltöne" ein Bild ab. Noch besser kurieren lassen sich Fotos mit sehr dunklen Schattenpartien (und begrenzt auch mit zu hellen Lichtern) aber mit dem Befehl "Tiefen/Lichter". Diesen Befehl sollte man immer dann der Tonwertkorrektur vorziehen, wenn (nahezu) alle Helligkeitsstufen im Histogramm einer Aufnahme vertreten sind und diese dennoch zu dunkel oder zu hell erscheint. Beim Hantieren mit der Tonwertkorrektur kann es schon einmal vorkommen, dass man sich völlig verrennt und wieder von vorn beginnen möchte. In Photoshop Elements bringt uns die Schaltfläche "Zurück" an den Ausgangspunkt der Bearbeitung. Anwendern von Photoshop CS/CS2 dagegen scheint dieser Weg verwehrt – doch es gibt ihn trotzdem: Die [Alt]-Taste gedrückt halten, und der Button "Abbrechen" heißt auf einmal "Zurück". Die Diagnose anhand des Histogramms darf also nicht losgelöst vom Inhalt einer Aufnahme gestellt werden. Und bei der Therapie geht man am besten vor wie der Hausarzt – "wenn das nicht hilft, kommen Sie morgen wieder" –, indem man behutsam verschiedene Reglerstellungen der Tonwertkorrektur ausprobiert.
Wenn das zu aufwändig erscheint, kann man auch die Automatik der Tonwertkorrektur auf die Aufnahme loslassen. Im folgenden zweiten Teil (am 10.04.2006) geht es darum, wie man die Automatik an individuelle Korrekturwünsche anpasst – und warum man die Tonwertkorrektur immer als Einstellungsebene anlegen sollte.Die richtige Dosierung der Tonwertkorrektur bei falsch belichteten Aufnahmen (siehe ersten Teil dieses Beitrags) stellt nicht nur angehende Bildbearbeiter so manches Mal auf eine harte Probe. Zumindest die Grobarbeit kann man zu seiner Bequemlichkeit auch den verschiedenen Automatik-Funktionen von Photoshop Elements oder Photoshop anvertrauen und dabei auch gleich noch etwaige Farbstiche ausbügeln. Der Bildbearbeiter greift dann nur noch selbst ein, um dem Foto den letzten Schliff zu geben. Dabei erweist sich allerdingsDas Histogramm dient nicht nur zur Diagnose etwaiger Belichtungsfehler – es hilft auch, einen Farbstich in der Aufnahme aufzuspüren.
Dazu betrachtet man die Helligkeitsverteilung für jeden der drei Farbkanäle separat. Zeigt ein Kanal deutlich mehr (oder weniger) Pixel als die übrigen beiden, besteht der Verdacht auf einen Farbstich. Besonders übersichtlich lässt sich die Helligkeitsverteilung der drei Farbkanäle in Photoshop anzeigen: Man wählt im Histogramm aus dem Palettenmenü (das kleine Dreieck rechts oben) "Alle Kanäle in Ansicht" und "Kanäle in Farbe anzeigen". Photoshop Elements kennt diese Ansicht leider nicht – immerhin lässt sich hier die Farbverteilung im Bild sichtbar machen, indem man unter "Kanäle" auf "Farben" klickt. Aus dem Histogramm zu unserem Beispiel ist deutlich abzulesen, dass das Foto leicht unterbelichtet ist und zusätzlich mehr Rotanteile als grüne und blaue enthält. Hier warten also gleich mehrere Aufgaben auf den "Therapeuten". Wer da nicht lange herumlaborieren möchte, greift zum sofort wirksamen Mittel in Form des Befehls "Auto-Tonwertkorrektur" (in Photoshop unter "Bild > Überarbeiten", in Photoshop Elements unter "Überarbeiten"). Dieselbe Wirkung zeigt übrigens die Schaltfläche "Auto" im Dialog "Tonwertkorrektur". Bei dieser Behandlungsmethode dehnt die Software ein Histogramm derart aus, dass alle möglichen Helligkeitsstufen zwischen 0 und 255 genutzt werden – und zwar für jeden Farbkanal. Das heißt, ein etwaiger Farbstich wird aus den Aufnahmen herausoperiert.
Bei dieser Radikalkur kann aber durchaus eine bewusst gewählte Farbstimmung verloren gehen. Zwar ist der Rotstich in unserem Beispiel eliminiert und auch der Kontrast zeigt sich deutlich verbessert - doch Schnee und Himmel wirken jetzt unnatürlich blau. Nun bedeutet aber nicht jeder Hauch von einem Farbton im Weißen, dass das Foto gleich einen Farbstich hat. Wenn die Sonne morgens oder abends besonders warme Farbtöne zaubert, sollten diese natürlich auch bei der Tonwertkorrektur erhalten bleiben. Umgekehrt darf eine Schneelandschaft in der Mittagssonne durchaus ins Blaue tendieren – das unterstreicht das Kühle des Motivs. Doch woher soll nun eine Bildbearbeitungssoftware "wissen", ob das Weiß einer Aufnahme rein sein oder wärmer (ins Gelb-Rote) bzw. kühler (ins Blaue) tendieren soll? Motive und individuelle fotografische Absichten kann kein Programm erkennen. Sollen also nur die Belichtung, nicht aber die Farben in einem Bild kuriert werden, findet sich im Befehl "Auto-Kontrast" die Medizin der Wahl. Dieses Mittel bietet Photoshop auch im Dialog "Tonwertkorrektur" unter "Optionen, Schwarzweiß-Kontrast verbessern". Genau umgekehrt arbeitet übrigens der Befehl "Auto-Farbe": Er korrigiert nur die Farbwiedergabe, tastet aber die Belichtung möglichst nicht an.
So bequem die automatische Kur eines Farbstichs auch sein mag – oft liefert sie nicht den gewünschten Therapie-Erfolg. In einem solchen Fall stimmt ein erfahrener Bildbearbeiter die Helligkeitsverteilung der einzelnen Farbkanäle manuell ab. Dazu wird im Dialog "Tonwertkorrektur" unter "Kanal" der zu bearbeitende Farbkanal gewählt; jetzt wirken sich Änderungen an der Tonwertkurve nur noch für den gewählten Kanal aus. Da hier ausgeprägte Wechselwirkungen zwischen allen Einstellungen bestehen, gehört allerdings einiges Fingerspitzengefühl dazu, Helligkeit und Kontrast für die einzelnen Farbkanäle sowie insgesamt richtig zu dosieren. Erschwert wird die Behandlung schwieriger Fälle dadurch, dass – einmal angewendet – die "Tonwertkorrektur" ein Bild dauerhaft verändert. Spätestens nach dem Speichern ist ein Abbruch der Behandlung nicht mehr möglich, etwaige Fehler manifestieren sich in einem dauerhaften Schaden. Diese Gefahr lässt sich elegant umgehen, indem man die Tonwertkorrektur als Einstellungsebene auf das eigentliche Bild appliziert.
Die Einstellungsebene kann nicht nur an- oder abgeschaltet werden – die darin gespeicherte Tonwertkorrektur lässt sich auch jederzeit neu dosieren. Und über eine Ebenenmaske sind sogar mikrochirurgische Eingriffe in die Auswirkungen der Tonwertkorrektur bis hin zu einzelnen Pixeln möglich. Mehr zu dieser Behandlungsmethode im dritten und letzten Teil dieser kleinen Fototipp-Serie. Beide Photoshopvarianten schicken ein Foto mit der Befehlsfolge "Ebene > Neue Einstellungsebene > Tonwertkorrektur" in die virtuelle Klinik. In der Ebenenpalette erscheint jetzt eine neue Miniatur – ein Doppelklick darauf öffnet den inzwischen altbekannten Dialog "Tonwertkorrektur". Mit einem Klick auf das "Auge"-Symbol der Einstellungsebene lässt sich diese ab- bzw. anschalten. Das ist aber noch nicht alles: Über den Regler "Deckkraft" in der Einstellungsebene lässt sich die Tonwertkorrektur dosieren, ohne deren Dialog öffnen zu müssen. Und auch über die "Füllmethoden" hat man einen großen Einfluss darauf, wie sich die Behandlung mit der "Tonwertkorrektur" auf ein Bild auswirkt. Unterbelichtete Aufnahmen wertet z. B. die Füllmethode "umgekehrt multiplizieren" bereits deutlich auf – ohne dass im Dialog "Tonwertkorrektur" irgendetwas eingestellt werden müsste.
Ihren größten Vorteil spielt die Tonwertkorrektur per Einstellungsebene aber aus, wenn es darum geht, gleich mehrere Gebrechen einer Aufnahme (wie etwa Farbverfälschungen und falsche Belichtung) zu kurieren. Unser Beispielfoto ist deutlich unterbelichtet und zeigt zudem noch einen Blaustich (linker Streifen). Eine erste Einstellungsebene korrigiert die Bildhelligkeit (mittlerer Streifen). Darüber liegt eine weitere Einstellungsebene, mit der auch noch der Blaustich behandelt wird (rechter Streifen). Über den Deckkraftregler einer jeden Einstellungsebene lässt sich nun sehr genau steuern, wie stark die jeweilige Korrektur wirken soll. Mit dieser Methode hat man keine lästigen Wechselwirkungen zwischen den einzelnen Mitteln mehr, ihre Wirkung kann unabhängig von der Dosierung der anderen verwendeten Mittel zielgenau eingestellt werden – und das jederzeit.die gleichzeitige Behandlung mehrerer Fehler als schwierige Aufgabe, die schnell zu unumkehrbaren Schäden führen kann. Vor schlimmen Kunstfehlern bewahrt man Fotos, indem man die Tonwertkorrektur als Einstellungsebene speichert.
